МнениеВышла из себя: Почему Жиль Зандер покинула
Jil Sander

Начнем с истории. Жиль Зандер покидает именную марку, основанную в далеком 1968-м, в третий раз. В 2000-м она ушла из-за конфликта с Патрицио Бертелли, мужем Миуччи Прады, который приобрел Jil Sander годом ранее. В 2003-м вернулась — и через два года снова ушла, после чего ее заменил Раф Симонс. Бельгийцу удалось возродить итальянский Дом. В это время единственное дело, которым имела право заниматься его предшественница, было создание коллекций для японской демократичной марки Uniqlo. И вот в 2012-м для Рафа Симонса находится теплое местечко — пост креативного директора Dior. Японцы Onward Holdings, владеющие Jil Sander на тот момент, решают не рисковать (хотя тут как посмотреть) и вновь обращаются к Жиль Зандер. И вот после трех коллекций для именной марки дизайнер снова уходит — как сообщает журнал Business of Fashion, «по личным обстоятельствам».

Что стоит за этой формулировкой? Возьмем хотя бы тот факт, что Жиль Зандер почти 70 лет. Дизайнеров, которые способны делать восемь коллекций в год в таком почтенном возрасте, можно пересчитать по пальцам одной руки: это Джорджо Армани, Карл Лагерфельд и Роберто Кавалли, за плечами которых стоят огромные команды дизайнеров. Если Зандер устала и просто решила отдохнуть — прекрасно ее понимаем. Впрочем, за тот день, что прошел с момента объявления новости, появилась новая версия. Так, колумнист The New York Times Кэти Хорин отмечает, что последняя коллекция Jil Sander стала разочарованием для всех поклонников марки, а источники среди представителей Дома сообщают, что в последнее время дизайнер стала излишне требовательной и даже просила делать посадку вещей к чуть ссутулившейся фигуре. Возможно, это смутило нынешних владельцев бизнеса дизайнера — и они попросили ее уйти.

Жиль Зандер уходит с поста в начале эпохи постминимализма, которую явно обозначают последние коллекции того же Рафа Симонса и Фиби Файло. Пожалуй, огорчаться или удивляться ее отставке не стоит: уж лучше вспомнить, чему она научила два поколения женщин. Например, тому, что рубашка — это просто рубашка, а брюки — это просто брюки, а не арт-объект или вещь для танцев под диско. Считайте, в 1990-х она произвела тот же эффект, что Фиби Файло со своим возвращением в Céline. Надеемся, что на нашем веку еще появится одна Жиль Зандер: кто-то ведь должен напоминать, как одеваться просто и элегантно.