Сообщницы10 девушек, 7 дней, 6 треков: Как мы сделали женский музыкальный лагерь

Идея

Евгения: Мне давно хотелось вывести журнал «Параллель» в офлайн. Всё-таки сообщества складываются лучше, когда есть физическое общение, поэтому я начала с вечеринок и посиделок, чтобы протестировать, насколько это вообще нужно. Одновременно я всегда слежу за схожими зарубежными инициативами и проектами, которые поддерживают женщин в музыке, чтобы перенимать опыт, смотреть, что можно применить у нас. Я следила за sheWrites — это проект, основанный двумя женщинами-продюсерами, Вайолет Скайс и Чарли Макклин, из Великобритании. Они начали с малого, просто собрали несколько продюсеров и авторов песен и организовали такой songwriting camp — лагерь, в котором все писали музыку.

Вскоре они начали делать их всё больше и не только в Лондоне, но и в других городах Европы, а затем и вообще в Лос-Анджелесе. Мне захотелось сделать что-то такое же, потому что в России мало подобных проектов или они проходят в закрытом режиме, а на Red Bull Music Academy попасть очень сложно — сама я подавалась восемь или девять раз и до сих пор не попала. Я написала sheWrites и спросила, не хотят ли они сделать кемп в России, но они были заняты организацией своих проектов и Россия в их планы не входила, а методами проведения они не не особо делились. Но я хотела делать этот кемп, несмотря ни на что, и обратилась к Ксюше с идеeй провести его в Powerhouse.

Ксения: Я работаю в клубе Powerhouse Moscow — занимаюсь программой мероприятий и заведую студией, в прошлом работала в турах и на фестивалях. Когда Женя рассказала об идее сделать музыкальную резиденцию именно для девушек, предоставить им комфортное место для самовыражения и поддержать их музыкальные начинания, я поняла, что это проект, максимально близкий по духу и мне лично, и нашей команде. Когда находишься в центре музыкальной индустрии, начинаешь ощущать дисбаланс сил, который хочется хотя бы попытаться исправить. А во-вторых, проекты, укрепляющие музыкальное комьюнити и поддерживающие молодых музыкантов, — центральная часть философии Powerhouse. Я бы не стала утверждать, что мы сделали что-то совершенно уникальное, но насколько я знаю, наш проект — первая в России чисто женская музыкальная резиденция.

«Пацаны есть,
которые в технике секут?»

Евгения: В мире резиденции организованы по-разному — они сами придумывают правила, которым следуют. «Параллельная резиденция» — пространство для девушек, ориентированное на коллаборации и создание совместных композиций. Главная цель — создать что-то совместное за семь дней. Поэтому мы делили участниц на группы. Это ещё и пространство для личного роста, выхода из зоны комфорта и работы с уверенностью в себе и своих навыках. Мне кажется, резиденция это не столько про результат (или законченные треки), сколько про процесс и взаимоподдержку. В музыкальной индустрии в принципе мало женщин — тех, кто пошёл по пути продюсера или звукорежиссёра, ещё меньше.

По данным исследования Annenberg, которое проанализировало 600 самых популярных песен чарта Billboard за 2012–2017 годы, среди исполнителей только 22,4 % женщин, только 2 % — среди продюсеров и 12 % — среди авторов песен. По России такие цифры даже не посчитаешь. Конечно, с развитием технологий всё постепенно меняется, но женщин в технических сферах по-прежнему катастрофически мало по множеству причин — из-за стереотипов, которые закладываются с детства, отсутствия ролевых моделей, и просто уверенности в том, что ты тоже можешь зайти в эту область. Кому-то удаётся победить свои страхи, но далеко не всем, и синдром самозванца всё ещё распространён. Мне очень хочется это поменять и сделать так, чтобы девочки больше верили в свои силы и не ограничивались хором или пением.

За время моей музыкальной карьеры со мной не раз случались неприятные ситуации только из-за того, что я девушка. Сейчас такого уже почти не происходит, но осадок, как говорится, остался. Приходится гораздо больше потеть, чтобы тебя не назвали «певицей» и не спросили, сама ли ты пишешь себе музыку. Сейчас интонация разговора меняется, поскольку интернет позволяет поставить на место любого, кто проявит снисхождение или неуважение к чужому труду. Но Россия, на мой взгляд, ещё пока очень в этом отстаёт.

Ксения: Неприятные ситуации случались со мной и как с музыкантом, и на других позициях. В какой-то момент я работала техником в длинном и непростом туре, и мне пару раз задавали вопрос: «А с кем ты спишь из группы?» Я говорила: «Да как бы ни с кем, я просто техником работаю». Причём это было в Канаде, и я сначала не понимала, о чём речь, а потом выяснилось, что даже в канадской глубинке есть люди, которые думают, что девушка не может просто хотеть работать техником и быть в этом профи. Не говоря уже о том, как обстоят дела у девушек в музыкально-технической сфере в России. К сожалению, я знаю буквально трёх девушек-звукорежиссёров — все они отлично знают своё дело и все встречались со снисходительным отношением к себе и удивлением.

Участницы резиденции рассказывали, как они, допустим, приезжают на площадку, и у них спрашивают: «Кто главный в группе?» Девушка говорит: «Я — главная в группе». И ей отвечают: «Пф, ну а пацаны есть, кто в технике секут?» Или девушки просят звукорежиссёра как-то определённо настроить звук, а он говорит: «Я на этой площадке работаю десять лет, я лучше тебя знаю, как должно быть». К сожалению, подобные ситуации накапливаются в уме и влияют на уверенность музыканта в себе и своём творчестве. 

У многих из-за подобных историй скопились комплексы, которые и проявились на резиденции. У нас были девчонки, которые плакали: им казалось, что они ничего не могут, что они не талантливые. Она только что собрала целую аранжировку трека, проделала массу работы, но в какой-то момент застопорилась — начали вылезать страхи.

Отбор участниц

Евгения: Мы с Ксюшей составили анкету с вопросами, которую нужно было заполнить. Смотрели, насколько развёрнутыми были ответы, насколько человек нацелен на коллаборации, а не на личную выгоду, и, конечно, отслушивали присланную музыку. Резиденция — это не школа создания музыки, пиара или продвижения, вокала и так далее. Это место, где человек может пробовать что-то новое и учиться у своих коллег. Поэтому тем, кто хотел, чтобы их научили чему-то в режиме «преподаватель — ученик», резиденция тоже не совсем подходила. Мы хотели подобрать и очень разноплановых музыкантов, чтобы столкнуть разные тусовки и посмотреть, куда всё это приведёт.

Ксения: Мы получили 125 заявок и были немножко в шоке от этого, на прослушивание мы потратили почти два дня. Процесс был очень непростой: были моменты, когда просто сердце кровью обливалось — мы понимали, что у нас очень много вокалисток или очень много продюсеров. Нам нужно было составить интересные комбинации, которые заставили бы девушек подталкивать друг друга к выходу из зоны комфорта и в перспективе помогли бы создать какой-то интересный союз.

Мы с Женей поставили себе задачу — обязательно привезти участниц из других городов. В итоге к нам приехали три девушки из Набережных Челнов, Мурманска и Минска. Мы не задумывались над возрастом участниц, когда отбирали их, и только в финале резиденции выяснилось, что кому-то двадцать один, а кому-то тридцать два. Если это как-то и влияло, то только позитивно. В процессе не было ощущения, что разница в возрасте или в бэкграунде имеет значение. Для нас важнее была мотивация участников, чтобы человек хотел себя проявить, потому что это очень интенсивный формат, и нам, конечно, не хотелось, чтобы через два дня возникла ситуация: «Ой, ну это, ребят, не моё. Я, кажется, пошла».

Резиденция

Евгения: Во время резиденции мы с Ксюшей были скорее модераторами-вожатыми — следили за тем, чтобы всё было подключено, всё было на месте, все ели вовремя, старались как-то помогать, если возникали какие-то трения. Важно было раскрыть всех участниц, добиться ситуации, когда они уже расслабились, сдружились, не боялись дурачиться и пробовали что-то новое. Волнующе было прослушивать первые демки треков, которые сделали девочки, — это было очень круто. 

Ксения: Мы обе подкидывали участницам какие-то идеи: Женя хорошо разбирается в музыкальных программах, а я в одном треке записала партию баса и гитары. Самыми крутыми в этой резиденции для меня были моменты всеобщего единения — когда возникали общие шутки и мемы, когда мы обедали все вместе или с подачи одной из участниц делали голосовую медитацию — и, конечно же, финальный день с общим выступлением.

Ещё на резиденции, например, сложилась очень крутая дружба вокалистки группы «Деревянные киты» Светы Матвеевой и вокалистки/гитаристки Lucidvox Алины Евсеевой. Несмотря на близкие жанры их проектов и выступления примерно на одних и тех же фестивалях, девушки раньше не были знакомы, а тут они буквально нашли друг друга. В итоге они придумывали кучу шуток, чем постоянно всех веселили, и вообще помогали поддерживать чилл и позитив.

Наблюдать за тем, как участницы переосмысляют себя, свой бэкграунд, завораживает и вдохновляет. Например, мультиинструменталистка Алина Петрова с консерваторским образованием и совершенно потрясающей классической базой создавала трек с Аней Макеевой, которая поёт современный электронный соул, и Аней Совой (ANSV), которая делает весьма рейвовую музыку — у них получился очень свежий синти-поп-трек. Один из самых популярных у самих участниц треков, который получился на резиденции, — «Собака-лиса» с рэпом Полины Фроловой и аранжировкой Ксении Кручински и Риты Меджович. Отличная коллаборация получилась у Ани Ждановой из Минска, Риты Меджович из группы «сад имени фёдора» и Ани Макеевой — смесь фолковых напевов, хип-хопа и глитча. А самая прилипчивая песня, мне кажется, получилась у Риты Марининой, Светы Матвеевой, Алины Евсеевой и Ани Ждановой.

Мастер-классы

Евгения: Для резиденции мы запланировали три мастер-класса: по сведению — звукорежиссёра Дарьи Писаренковой, по синтезу звука — Марии Теряевой и по сонграйтерству и преодолению творческих блоков — Яны Блиндер. Последний оказался самым необычным и очень полезным, поскольку он был не столько про какое-то мастерство, сколько про психологическое и эмоциональное состояние и принятие себя. Компания, которая предоставила нам очень большое количество синтезаторов для резиденции, предложила своему коллеге провести мастер-класс по синтезу звука на примере инструментов Arturia. Мне кажется, абсолютно все мастер-классы были полезными. И про синтез, и про легендарный синтезатор Buchla, и про сведение. Плюс Даша ещё послушала черновые варианты треков и дала комментарии, а Яна зарядила всех невероятной энергией. Отдельно хочу сказать про звукорежиссёра студии Powerhouse Сашу Басиана, который помогал участницам резиденции на всех этапах и ему действительно было это интересно. Я думаю, было не так легко влиться в девичий коллектив, но он стал полноценной частью резиденции, и с ним было очень комфортно и легко работать.

Планы на будущее

Евгения: Я намерена проводить резиденции четыре раза в год. Я считаю, что один раз в год — это очень мало, ведь хочется дать возможность поучаствовать в них максимальному числу людей. И я планирую проводить резиденции не только в Москве, но и в других городах — считаю, очень важно децентрализовать такие вещи, ведь не каждый имеет возможность приехать в Москву, к тому же хочется, чтобы потом люди сами смогли организовывать такие проекты на местах. Поэтому сейчас я ищу партнёров в других городах, которые готовы помочь проекту и которым хочется изменить мир вокруг себя. Самое сложное — поиск площадки. Даже в Москве не все готовы выделить несколько комнат на неделю или требуют большую арендную плату. Но я думаю, всё получится.

Ксения: Я надеюсь, что у «Параллельной резиденции» большое будущее и она будет проходить несколько раз в год. Количество заявок, которое мы получили, говорит о том, что запрос на такие проекты есть. Для меня это был совершенно уникальный опыт — вдохновляющий и тёплый.