Видеотека10 любимых фильмов фотографа
и иллюстратора
Насти Пожидаевой
«Даун Хаус», «Нежный возраст» и многое другое
В РУБРИКЕ «ВИДЕОТЕКА» наши героини рассказывают о любимых фильмах и сериалах — важных, ярких, вдохновляющих, таких, которые трудно забыть, увидев однажды. В этом выпуске фотограф и иллюстратор Настя Пожидаева вспоминает о своём первом просмотренном взрослом фильме и признаётся в любви к Тарковскому, мультипликации и кино перестройки.
ИНТЕРВЬЮ: Алиса Таёжная
ФОТОГРАФИИ: Екатерина Старостина
МАКИЯЖ: Ирен Шимшилашвили
Настя Пожидаева
фотограф, иллюстратор
Визуальная часть меня всегда интересует больше, чем суть: хочется зафиксировать кадры, превратить их в фотографию
В детстве мама часто брала меня с собой в гости к крёстной — чтобы я не скучала, меня отправляли в комнату к телевизору. Так моим первым взрослым фильмом стал «Покажи мне любовь» Лукаса Мудиссона, тогда его показывали часто, и меня он, конечно, впечатлил, хотя я ничего не поняла. Было только ощущение, что я увидела что-то, о чём, возможно, не подозревали одноклассники. И это ощущение очень нравилось.
В школе я узнала о Тарковском — и как помешалась на нём. Больше всего мне было близко «Жертвоприношение»: кадр, где горит дом, наверное, мой самый любимый, мне казалось, что ничего красивее я не видела. Как раз в то время я начала увлекаться фотографией и мечтала, что однажды такой снимок сделаю и я. Потом я оказалась на выставке эскизов художников кино и решила что хочу быть художником-постановщиком: два года готовилась поступать во ВГИК, не поступила, зато горячо полюбила анимацию и решила стать иллюстратором.
С того момента я стала смотреть гораздо больше мультипликационного кино, появились любимые: «Спаржа» Сьюзанн Питт, или советский мультфильм «Чудо» с невероятными футуристичными пейзажами. Это такая утопия, где в царстве промышленности и коммунизма прорастает маленький отросток чего-то живого. Мне кажется, это похоже на заброшенные заводы и забытые территории, где вместо гула машин царствуют сорняки — и это прекрасно. Будто в этой борьбе победили они. Моё увлечение анимацией не прошло, но я снова начала смотреть больше фильмов — теперь уже регулярно делая скриншоты. Мне кажется, что визуальная часть меня всегда интересует больше, чем суть: хочется зафиксировать кадры, превратить их в фотографию. Так, постепенно, я вернулась к тому, что мне действительно нравится, — фотографировать.
У меня есть не совсем тайная любовь к фильмам перестроечного времени: меня притягивает свобода, разруха, наделённая особенной романтикой, от которой веет печалью. И, конечно, урбанистические пейзажи. Мне очень нравится узнавать локации — каждый раз радуюсь, когда отгадываю правильно. Ну и эти фильмы тоже нельзя перестать нарезать на кадры.
АЛЕКСАНДР РЕХВИАШВИЛИ, 1986
Ступень
Один из моих действительно любимых фильмов. Очень красивый и в меру абсурдный, в котором на первый взгляд ничего не происходит. Молодой ботаник снимает комнату, ищет работу и смысл жизни; его лучший друг бесконечно моется в его душе на кухне и выращивает в подвале грибы; хозяйка квартиры очень любит подслушивать и подглядывать. Загадочным образом герой перемещается из комнаты в комнату, в какой-то момент появляется осёл, которого все подкармливают виноградом. От фильмов того времени принято ожидать бунта — молодёжь требует перемен! — но тут его не происходит. Никто ничего не ждёт, кроме гостей главного героя — они всё время ждут его.
АЯН ШАХМАЛИЕВА, 1989
Это было у моря…
В детстве меня часто отправляли в детский лагерь в Евпаторию. Действие фильма происходит в том же городе, но не в весёлом беззаботном лагере, а в интернате для детей с проблемами спины. Тут свой собственный мир, свои законы и своя правда. Здесь одновременно и лечат детей, и ломают их психику. Вместо радости и веселья им приходится преодолевать боль и бороться за место в своём особом мире, где ребёнок считается красивым, если он не носит специальный корсет.
СЕРГЕЙ ВИНОКУРОВ, 1997
Упырь
Киностудия «Жёсткое время», кронштадтский терминатор, борьба с нечистью, в которой может помочь только осиновый кол. Вместо фантастического мира — российская провинциальная постперестроечная эстетика, в которой кроется инфернальная прелесть, а вампиризм играет другими красками. Главному герою необходимо добраться до упыря, который всем руководит, для чего ему приходится пожертвовать даже своей любовью. В финальной сцене он видит в упыре своё зеркальное отражение — но кто победил, так и останется загадкой.
ВИКТОР АРИСТОВ, 1990
Сатана
Такая же российская провинциальная эстетика, как и в «Упыре» — разве что без воды. Тут уже нет места мистике: всё настолько реально, что становится страшно. Цинизм доходит до предела — тревога держит тебя после фильма ещё долго. Зло побеждает, но, кажется, добра здесь и не было. В последних кадрах главный герой машет рукой из уезжающего трамвая — а значит, ещё вернётся.
МАКСИМ ПЕЖЕМСКИЙ, 1996
Жёсткое время
Снова Россия и 90-е, главный герой — молодой режиссёр, одолживший денег на свой фильм у бандитов — попадает в обычную ситуацию: долг надо возвращать. Режиссёра привозят на квартиру, где уже всё готово. Его ждут оператор с камерой, декорация и простая задача — снять российский порнофильм, используя подручные материалы. Кино действительно на грани — это как «голые и смешные» (или не всегда смешные), очень циничная чёрная комедия. Ну и молодой Иван Ургант в непривычной для нынешнего времени роли.
РОМАН КАЧАНОВ, 2001
Даун Хаус
Современная интерпретация романа Фёдора Достоевского «Идиот» — гротескная пародия на вторую половину 1990-х. Этот фильм совершенно логично ненавидеть, наверно, поэтому он мне и симпатичен. Тут слишком много неуместного всего, начиная с названия и заканчивая лексикой в диалогах. Моральная беспринципность, чёрный юмор, грубый и нелепый. Я могу цитировать это кино построчно — и от этого иногда становится страшно.
СЕРГЕЙ СОЛОВЬЁВ, 2000
Нежный возраст
История взросления конкретного человека, вечная тема поиска себя и любви. Весь фильм герою достаются пинки судьбы: перестройка и гласность снесут голову всем его друзьям. Тем не менее в первую очередь это история о любви, которая становится спасательным кругом в океане безумия. Мне нравится, что здесь сочетаются сцены дерзких выходок в школе, трагическая главная линия, меланхоличная романтика и ненавязчивая абсурдная сатира. А ещё визуально это и правда очень красивый фильм.
ОЛЕГ ТЕПЦОВ, 1988
Господин оформитель
Дебютный полный метр, переснятый с дипломной работы режиссёра. Начало XX века, Санкт-Петербург. Главный герой, состязающийся с богом, мечтает придумать что-то вечное и прекрасное, неподвластное смерти — и создаёт манекен, который впоследствии оживает и убивает творца на серой машине. И всё это под музыку Сергея Курёхина.
КРИСТИАН ПЕТЦОЛЬД, 2000
Внутренняя безопасность
Как-то летом я училась в академии в Зальцбурге. Всё время шёл дождь, гулять было бессмысленно, так что я решила смотреть кино. Критерий выбора был один — обязательно на немецком, чтобы тренировать язык (получилось не очень). Главные герои Петцольда — бывшие левые террористы в розыске. Последние пятнадцать лет они живут в тревоге: меняют документы, бесконечно переезжают и опасаются новых знакомств. У них есть дочь Жанна, у которой никогда не было друзей и собственного дома. В один из таких переездов Жанна знакомится с туристом Генрихом, молодым автомехаником. Случайное знакомство, конечно же, перерастает во влюблённость. «Внутренняя безопасность» навсегда запомнилась мне как кино, сопровождаемое раскатами грома — и вызывает теперь только тёплые воспоминания.
ДЕНИС ЕВСТИГНЕЕВ, 2002
Займёмся любовью
Мы с другом Васей сейчас делаем фотороман «Московские страсти». Не знаю, чем вдохновляется Вася, но я — отчасти этим фильмом, он словно оживший журнал Cool. Все говорят и думают о сексе, хотя на самом деле ждут большой и чистой любви. Главный герой озадачен тем, как лишиться девственности, на фоне этой проблемы разворачивается драма остальных персонажей. Само собой, не обошлось без бандитов и смертей. Любовью оказалась студентка медицинского, учащаяся на патологоанатома.
