КиноЧто смотреть
зимой в кино:
18 захватывающих премьер

50-е. Частный детектив с синдромом Туретта находит наставника и друга в лице дельца по имени Фрэнк. Когда Фрэнка убивают, главный герой, ведомый сложными тропами своего сознания, практически в одиночку затевает расследование против могущественных теневых структур города.

Большая авторская работа Эдварда Нортона — он сыграл главную роль, написал сценарий (основанный на одноимённом романе Джонатана Летема), поставил фильм как режиссёр, и сам же его спродюсировал. Как и почти любой режиссёрский выход актёра, который не может себе позволить всерьёз рисковать — тяжеловесен и очень серьёзен лицом. Как многие работы людей, которые снимают своё кино по той причине, что очень много чего видели и всё ещё хотят что-то сказать на экране — продуман, красив и окутан обаянием суровой классики.

1880 год. Томас Эдисон изобретает постоянный ток и лампу накаливания, уволенный им по недосмотру Никола Тесла разрабатывает и проповедует переменный. Борьба ведётся всерьёз — на кону электрификация всей Америки. Серьёзный выход на ринг по всем статьям: Бенедикт Камбербэтч и Николас Холт (а вместе с ними — Том Холланд, Майкл Шеннон, Кэтрин Уотерстон и прочие уважаемые артисты) в нарядном историческом регистре зрелищно соревнуются в зажигании лампочек и кабинетных спорах; Мартин Скорсезе и Тимур Бекмамбетов (а вместе с ними ещё десяток людей, включая двоих по фамилии Вайнштейн) — продюсируют.

Угонщик мотоциклов, случайно убивший полицейского, пытается скрыться и встречает девушку, которая начинает ему помогать и убегает вместе с ним. За его голову назначена крупная награда, её жизнь принадлежит местной мафии, вместе они перемещаются по пёстрым китайским трущобам в попытках скрыться от преследователей. Новая картина Дяо Инаня, автора берлинского хита 2014 года «Чёрный уголь, тонкий лёд». Настоящий праздник для любителей жанра — гангстерского кино, азиатского боевика, криминальной драмы. Очень красивый и жанровыми рамками, к счастью, совершенно не исчерпывающийся.

«Позвольте мне объясниться. Я немец. А первый немец, встреченный вами, скорее всего, хотел вас убить», — Вернер Херцог сидит в номере отеля напротив Михаила Горбачёва, оба улыбаются. За каждой из этих улыбок — лавина истории. Один из самых удивительных людей современного кинематографа, никогда не успокаивающийся Вернер Херцог, интервьюирует одного из самых интересных причастных свидетелей истории нашей страны, как бы она ни называлась. «Какую надпись вы бы хотели увидеть на своей могиле?» — «Мы старались». Обоим давно уже нечего доказывать — тем интереснее их слушать.

Юха овдовел и с тех пор безутешен, совсем не находит удовольствия в общении с людьми. Но однажды он приходит к доминатрикс Моне, и она оказывается именно тем человеком, с которым общий язык он находит легко — это весьма травматичный и экстремальный общий язык, но общение на нём помогает обоим найти своё место в мире. Получивший свою фестивальную премьеру на знаменитом открытостью к теме сексуальной свободы фестивале в Ситжесе, на самом деле фильм финна Юкка-Пекки Валькеапяя заслуживает внимания и вне разговора по теме БДСМ. Полный откровенных сцен (насилия в том числе), он при этом абсолютно завораживающе снят, достаточно умно придуман и явно не забывает, что его главные герои в первую очередь люди с собственными жизнями и характерами. Возможно, ближайший аналог ему — «Герцог Бургундии» Питера Стрикленда, вдумчивое и очень красивое кино про природу созависимости в любых отношениях, какими бы зрелищными и экстремальными они ни были.

Новая серия легендарной франшизы, ныне под руководством Дж. Дж. Абрамса. Завершающая часть трилогии сиквелов, завершающей, в свою очередь, сагу Скайуокеров — девять частей истории, начатой Джорджем Лукасом в 1977 году. Все древние противостояния достигнут своего апогея, схватка будет зрелищной, а истории, конечно, на этом не закончатся, так как в проекте масштаба отдельной вселенной историй ещё масса, и поставленных в график производства сиквелов — столько же.

Компания берлинских друзей отмечает день рождения. Тридцатилетие, длящееся долго, весело и устало, путешествует из залитых равнодушным светом квартир с белыми стенами к подвалам клубов и зябким ночным улицам. Пока взрослые городские кочевники ищут веселья, жизнь то и дело настигает их, каждого на своём изломе сюжета. Проникновенный полнометражный дебют болгарки Симоны Костовой, окончившей ту же Берлинскую школу, что в своё время режиссёры Петцольд и Шанелек, хвалят, поминая Чехова и Кассаветиса, так же тихо и вдумчиво, как сама режиссёрка рассказывает историю своих героев, снятую всего за несколько смен и потребовавшую полутора лет монтажа, собравших жизнь героев перед камерой в сюжет. К похвалам стоит прислушаться — и не пропустить премьеру в кутерьме январских каникул.

Новая версия легендарного мюзикла воскрешает кэмп на большом экране. Всерьёз или в ироническом ключе — разобрать невозможно, но на то он и кэмп. Отчаянно бесстрашный (назовём это так) режиссёр «Отверженных» Том Хупер ставит карнавал с обилием компьютерной графики, Идрисом Эльбой и Тейлор Свифт в главных ролях, сопровождая авантюру дерзким слоганом: «You will believe». Посмотрим, Том. Посмотреть явно есть на что.

Конец XIX века, двое мужчин на маяке. Старший — смотритель, молодой — едва прибывший прикомандированный к нему ассистент. Первый изводит второго странными поручениями, считает личным рабом и раз за разом ломает его картину мира. Второй учится жизни. Величие лаконичной формы, бенефис Уиллема Дефо и Роберта Паттинсона, пока ещё в понимании массового зрителя не равновеликих, но точно уже соразмерных по силе присутствия в кадре.

Повреждённый корабль, бравый экипаж, неопознанная тварь исполинской силы, темень и холод — звучит как классический сюжет одинокой борьбы в космосе, но тут дело происходит под водой, на дне океана. Экипаж возглавляют Кристен Стюарт в круглых очках и с обесцвеченным ежиком и Венсан Кассель с седой щетиной.

Новый фильм одного из самых интересных режиссёров, подаренных нам новой румынской волной — Корнелиу Порумбойю, который на фоне многих коллег выделяется не только особенно талантливым пониманием жизни и кинематографа, но мягким чувством юмора. «Свистуны» — его авторское упражнение в жанре криминальной комедии, история про неудачника-следователя из Бухареста, который влюбился в роковую красавицу (конечно, её зовут Гильда) и отправляется на экзотический остров (как из анекдота — на Канары), чтобы там ради аферы во имя любимой выучить тайный язык (то есть научиться свистеть). Важное и редкое событие в прокате — кино одновременно абсолютно зрительски увлекательное и замечательно наполненное смыслами.

Новая режиссёрская работа Греты Гервиг (в главной роли — Сирша Ронан, сыгравшая и в её предыдущем фильме «Леди Бёрд»), в меру озорная экранизация одноимённого классического романа о молодой писательнице и становлении женского самосознания в декорациях Америки конца XIX века. Знакомый сюжет разыгрывает отличный актёрский состав, в том числе Эмма Уотсон, Тимоти Шаламе, Лора Дёрн и Мерил Стрип.

Виктор Гинзбург, в начале 2010-х поставивший один из главных русских романов 1990-х «Generation П», возвращается с новой экранизацией Пелевина, вампирской сатирой из сытых гламурных десятых. Теневая элита, контролирующая умы и деньги (первое, согласно мифологии своего времени, на практике оказывается почти синонимично второму), показана глазами новобранца — едва обращённого в вампиры Романа Шторкина. В главной роли Павел Табаков.

Дебютный фильм ученика Сокурова Александра Золотухина — кино о большой войне, услышанной маленьким человеком. Главный герой, мальчик Алёшка, после химической атаки в самом начале Первой мировой теряет зрение и становится «слухачом», его дело — услышать вражеский самолёт и предупредить. Одна из главных русских премьер этого года — сложносочинённое визуально и на уровне оркестровки (что в данном случае не фигура речи — часть фильма буквально озвучена записью репетиции оркестра, играющего произведения Сергея Рахманинова) многослойное высказывание об истории и историчности, об одиноком голосе человека на её фоне — без всяких кавычек, в продолжение художественной линии наставника режиссёра.

Новый динамичный экзерсис Гая Ричи — криминальная комедия про находчивого хозяина по-аристократически скромной гроверской фермы, который сталкивается с противостоянием не менее находчивой группы власть имущих джентльменов. Кровь, кольты, пиджаки и диалоги в исполнении Мэттью Макконахи, Колина Фаррелла, Чарли Ханнэма, а также Хью Гранта, который стараниями костюмеров стал удивительным образом очень сильно похож на Бориса Гребенщикова десятилетней давности.

Тодд Хейнс, автор проникновенных лирических драм с социальным подтекстом («Кэрол», «Вдали от рая», «Милдред Пирс»), в этот раз лирику сводит к минимуму и сосредотачивается на социальном. Марк Руффало в истории, поставленной по реальным событиям, играет юриста, в одиночку решившего выступить против крупной корпорации, загрязняющей воду ядовитыми химикатами. Хочется верить, что это кино — близкий родственник «Инсайдера» Майкла Манна.

Несколько лет назад хореограф Гастон и танцовщица Эма отказались от опеки над мальчиком, которого усыновили. Не справившись со сложным характером хулигана, оба в итоге винят друг друга. Пока Гастон пытается всерьёз режиссировать танцы, которые Эма просто танцует, она работает маникюршей, ночует у любвеобильных подруг, пляшет реггетон на провинциальных улицах и палит из огнемёта, как в клипах по телевизору. Новая работа мрачного чилийского романтика Пабло Ларраина, который, при многих прочих достоинствах, совсем не умеет быть легкомысленным. Тем интереснее смотреть на яркий макабр, который у этого человека получается из смеси семейной драмы и молодёжной дискотеки.

Джин Сиберг, которую каждый помнит по задорно-трагической роли в годаровском «На последнем дыхании», давно стала одним из главных символов конфликта между легкомысленной славой и серьёзными интересами. Сопротивляясь судьбе, норовившей уложить её характер в рамки карьеры международной звезды, она, будучи замужем за французским писателем Роменом Гари, поддерживала «Чёрных пантер» и состояла в отношениях с одним из лидеров радикального движения Хакимом Джамалом. Блокбастер Бенедикта Эндрюса, подаривший Кристен Стюарт очередную впечатляющую роль в её большой карьере, ставит себе целью рассказать об актрисе как о человеке, который стоит перед выбором смысла в жизни, а не новой роли, хоть и делает это плакатным языком голливудского байопика.